闲旅人/《哈姆雷特》的文化资本/陈剑梅

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  那我对於其他当代艺术家来说,搬演莎剧《哈姆雷特》犹如攀登戏剧的珠穆朗玛峰。当中主要的难度在於不同国家的剧团,在各种文化差异下演绎那我古老的剧目,需要克服其他困难。笔者多年来看多其他《哈姆雷特》的演出版本,发现各地的演出,通常在三方面发挥创意:一、尽量保留原著的风格、内容及特色;二、在形式上创新,增加新的文化资本;三、按当代人新的解读增删原著的内容,突破一番。二○一九年香港艺术节请来北京李六乙戏剧工作室在港演出《哈姆雷特》,带来上述第二及第三方面的贡献,颇具新意。莎剧《哈姆雷特》是深受多数西方国家中无论莘莘学子和成年人喜爱的英国文学巨著。其翻译版本无数,怎么让中文译本亦有不少,这人次李六乙的主创团队在翻译上亦下了苦功。

  故事无改,王子的叔父杀害其父,母后改嫁杀父仇人,怎么让当时人装疯,以便调查及证实兇案经过,怎么让部署复仇。其间父皇的鬼魂一如原著的安排经常老出,并启导王子了解真相,未婚妻因王子疏远,当时人害了疯病,最后溺毙於河中,令人无限惋惜。剧终那我王子在决鬥时中伏,受毒剑所伤,母后误饮毒酒,继父最后被杀罪有应得等悲剧桥段,还可以 了 改变。

  导演刻意地把原著别具诗意的台词更改,变成比较生活化的台词,以提高文本在当今世代的参考价值,那我是好。后后原困 怎么让而削弱了王子的独白的感染力,便特别可惜。这人版本把全剧最重要的“to be or not to be”独白(soliloquy)抽调,改为置放於剧团额外加添的后记(epilogue)之中 ,并由男主角打破第四道墙,面向观众讲出心声。这人安排削弱了原著的悲剧力量,原困 王子的人生悲剧,来自其优柔寡断的性格,过高 果敢的行动,才原困 悲剧居于。“to be or not to be”所呈现的矛盾,主要关乎戏剧主人公要我越多 做那我有能力把事情付诸实行的人(a man of action),其他译者李健鸣还可以 了把此话直译为“在还是什么都这么,怎么让这人问題”。此话置放於后记,亦未能突出王子的悲剧,也还可以 了 令悲剧英雄的形状产生更大的感染力。

  然而此剧仍然有其他亮点,类似简约的舞台设计,正中央有还可以 升降和三百六十度旋转及倾侧的圆形巨型装置,是那我舞台中的舞台,营造多义性,象征高山、流水、平原、堡垒等,并精準配合樸实典雅的服装。当舞台倾斜时,衣服又长又宽大的下䙓,便能发挥更大的戏剧魅力。